About the record “Te Deum” – Choc de Classica
« Conviés à se lover dans un écrin sonore très étudié les chanteurs utilisent une palette de couleurs plus étendue que de coutume dans ce répertoire et apportent un soin nouveau à la réalisation ornementale. En évitant les stéréotypes, ce casting familier de la scène baroque a rarement fait sonner ce type de musique avec autant de conviction. […] Sitôt découvert le Te Deum de Desmarest a trouvé son interprétation de référence. »
About “Medea and Jason”
« On entend quand même beaucoup de belle musique, parce que les concepteurs sont allés chercher des extraits de tragédies de Rameau, Lully, de la Médée de Charpentier, forcément, et du Médée et Jason de François-Joseph Salomon (1713). Et parce que les chanteurs sont des interprètes habitués de ce répertoire. Sauf peut-être Flannan Obé, qu’on associe davantage à l’opérette, mais dont l’aisance dans l’aigu justifierait qu’on lui confie des rôles de haute-contre dans les divertissements, à défaut des héros.
Ingrid Perruche, qu’on a entendue superbe dans Lully dirigé par Christophe Rousset, est une Créuse niaise à souhait, mais il lui est du moins permis de joindre sa voix à celle d’Eugénie Lefebvre pour un charmant duo, ladite Eugénie Lefebvre se voyant confier la magnifique déploration de Jason qui conclut (presque) le spectacle sur une note grandiose. Matthieu Lécroart est un Créon qui sucre les fraises, mais glorieusement en voix. Quant à Lucile Richardot, on ne peut que redire toute l’admiration qu’inspire sa prestation. »
About the “Te Deum” record
« Dès les nuances du Prélude, Louis-Noël Bestion de Camboulas [propose] une mesure et une élégance toutes françaises, à mi-chemin entre célébration publique et dévotion privée. […]. Les couleurs du chœur se fondent sans que l’impact de ses interventions s’en trouve amoindri […]. A la tête d’un ensemble instrumental volubile et précis, délivrant de précieux moments d’intimité, le chef avance sans heurt parmi les brefs numéros de ce Te Deum pour mieux en préserver la cohérence. »
About “Te Deum”
“Ce découpage différent offre aux interprètes une marge de liberté dont Louis-Noël Bestion de Camboulas s’empare, avec des ruptures de tempo fort judicieuses. Passons rapidement sur le Te Deum de Charpentier, dont les contrastes entre tutti et choeur de solistes sont parfaitement rendus. […] Une distribution vocale de qualité, un orchestre précis et riche en contrastes : l’Ensemble Les Surprises en grand effectif maîtrise parfaitement le style du grand motet.”
About “Odes”
“Pour ce qui est de la réalisation, il faut louer la grande maîtrise et la justesse de ton de l’ensemble Les Surprises, dans un répertoire qui, s’il ne représente pas sa spécialité, n’est pas tout à fait nouveau pour lui. Les dix-neuf instrumentistes sont excellents de bout en bout, et la riche cohorte de basses (violoncelle, viole de gambe, violone, basson, théorbe, orgue positif et clavecin) est bien exploitée pour varier couleurs et ambiances chez Blow et Purcell. Les douze chanteurs sont pleinement investis et parfaitement intelligibles, tant dans les parties de chœur que dans les interventions solistes.”
About “Te Deum”
« Les Surprises y font merveille avec des solistes qui forment également l’ensemble choral et dont les douze voix suffisent à emplir le grand vaisseau de la cathédrale. Le reste de l’ensemble est évidemment parfaitement en phase avec une musique qui lui va comme un gant et que Louis-Noël Bestion de Camboulas dirige avec souplesse et précision.”
About “La Passion selon Saint Jean”
« L’introduction instrumentale est sonore et pose une ambiance presque romantique, riche orchestralement. Le motif tournoie, envoyant des vagues, régulier sac et ressac, puissant puis s’apaisant, sur lequel viendra se poser le chœur, net et tranchant. Par la suite, l’ensemble Les Surprises distille les pépites musicales de l’œuvre, établissant une tension constante entre récit et drame […] Comme souvent, le grand gagnant de la soirée est le chœur. Solide et éloquent il varie les couleurs pour caractériser la peine, le peuple vindicatif aux interjections hargneuses et haineuses, puis la confiance, et le recueillement. Tout est précis et finement ciselé. »
About “Grandes Odes”
« Après une symphonie de grande envergure avec plusieurs parties lentes et rapides, c’est un enchaînement d’airs en solo, duo, trio et chœur, tous
marqués par la délicatesse de phrasé, l’aisance rythmique et l’homogénéité des timbres aussi bien chez les solistes que les choristes. C’est aussi une combinaison de sonorités, une alternance de caractères soulignés et opposés (doux, gai, martial, apaisé) d’harmonies parfois étranges… Tout servi avec précision et exigence par Louis-Noël Bestion de Camboulas. »
About “Medea and Jason”
« La compilation fait alterner airs d’opéra et vaudevilles, et laisse place à une part très importante de textes parlés, comme dans l’opérette […] Le tout dans un enchaînement impeccable et une énergie qui ne retombe jamais […] Un mélange des genres très réussi pour un pastiche plein de fraîcheur en forme de comédie musicale avant l’heure. »
About “Medea and Jason”
« Enfin, l’ensemble musical Les Surprises, installé sur la scène, est investi dans le jeu, interagissant avec les comédiens, traversant la scène. Les bois se démarquent dans un duo suave et alangui, puis le violon dans un jeu agile aux accents de musique folklorique […] Clou du spectacle : les musiciens viennent saluer au côté des chanteurs, leurs instruments à la main. La troupe quitte la scène en rejouant une seconde fois le finale sous les bravos de la salle. »
